Guide de l'utilisateur du processeur audio du logiciel WAVES Linear Phase EQ

Chapitre 1 – Introduction

Merci d'avoir choisi Waves ! Afin de tirer le meilleur parti de votre nouveau plugin Waves, veuillez prendre un moment pour lire ce guide d'utilisation.

Pour installer le logiciel et gérer vos licences, vous devez disposer d'un compte Waves gratuit. Inscrivez-vous sur www.waves.com. Avec un compte Waves, vous pouvez suivre vos produits, renouveler votre plan de mise à jour Waves, participer à des programmes de bonus et vous tenir au courant des informations importantes. Nous vous suggérons de vous familiariser avec les pages d'assistance de Waves : www.waves.com/support. Vous y trouverez des articles techniques sur l'installation, le dépannage, les spécifications et bien plus encore. De plus, vous trouverez les coordonnées de l'entreprise et les actualités du support Waves.

Présentation de Waves – Égaliseur de phase linéaire. Le LinEQ est conçu pour une égalisation ultra précise avec un déphasage de 0. Cet outil offre une poignée de fonctionnalités pour répondre aux besoins d'égalisation les plus exigeants et les plus critiques. La composante large bande principale propose 6 bandes, 5 bandes générales et 1 bande spéciale Basse Fréquence.

Pour une manipulation plus chirurgicale des basses fréquences, nous avons créé le composant basse fréquence à 3 bandes.

LinEQ offre +/- 30 dB par bande de plage de manipulation de gain, et une sélection spéciale de conceptions de filtres pour une flexibilité maximale et un large choix de préférences « sonores ».

Le LinEQ fonctionne en temps réel et est contrôlé avec l'interface Paragraphic EQ héritée de Waves Q10 et Renaissance EQ.

QU'EST-CE QUE L'EQ LINEAIRE DE PHASE ? 

Lorsque nous utilisons des égaliseurs, nous aimons penser qu'ils modifient le gain d'une « bande » sélectionnée en laissant tout le reste intact. La vérité est que tout processeur d'égalisation analogique ou numérique normal introduit une quantité différente de retard ou de déphasage pour différentes fréquences. Les niveaux de toutes les fréquences sont linéaires, mais pas la phase.

L'effet audible de cette distorsion de phase est discutable. Une oreille entraînée peut classer et justifier son effet comme une bonne « coloration ». Les premiers éléments à souffrir sont les transitoires courts, qui ont beaucoup de fréquences se produisant simultanément pendant une courte période de temps localisée. Dans ce cas, la distorsion de phase dégrade simplement la netteté et la clarté et étale quelque peu les transitoires sur une plus longue période.

Le domaine numérique nous offre une méthode pour obtenir une égalisation précise sans aucune distorsion de phase. La méthode – Linear Phase EQ est basée sur des filtres à réponse impulsionnelle finie. Il ne présente aucune erreur de quantification et est propre à 24 bits lorsqu'il est inactif. Dans un égaliseur normal, différentes fréquences obtiennent un retard ou un déphasage différent. Dans Linear Phase EQ, toutes les fréquences sont retardées exactement de la même quantité, qui est au moins la moitié de la longueur de la fréquence la plus basse à laquelle vous avez affaire. Il est beaucoup plus gourmand en mémoire et en calculs que n'importe quel égaliseur numérique normal, mais il est plus pur ou plus fidèle à la source car il ne modifie pas les relations de phase.

POURQUOI – LINEAR PHASE EQ ?

L'égalisation de phase linéaire n'est pas largement proposée pour ses exigences de calcul intenses. Plus la fréquence est basse, plus le calcul est intense et un délai plus long est également requis. Les ingénieurs de Waves ont trouvé des moyens de rendre cette technologie disponible en tant que processus en temps réel dans la plupart des environnements DAW. Cette technologie révolutionnaire nécessitait une magie mathématique sophistiquée afin de répondre aux exigences des ingénieurs du son les plus haut de gamme. Il est principalement destiné à être utilisé dans le mastering, bien qu'il soit tout à fait possible de l'utiliser pour d'autres besoins de traitement audio dans la mesure où votre puissance de traitement le permet.

Comme d'habitude, la principale raison d'utiliser LinEQ serait son son. Que ce soit votre première expérience avec l'égalisation de phase linéaire ou si vous la connaissez déjà, prenez le temps d'explorer le son du LinEQ. Comme la plupart des utilisateurs sont généralement tellement habitués au son des égaliseurs normaux et à leur coloration de déphasage, cet égaliseur sonnera différemment. Le son de l'égalisation de phase linéaire a été décrit comme étant plus transparent, préservant mieux l'équilibre musical tout en manipulant très efficacement le spectre harmonique.

Le LinEQ propose une large sélection de types de filtres. Il existe 9 types de filtres offrant 2 types de filtres Shelf et Cut. Un type est les filtres résonnants « modélisés analogiquement » utilisant le contrôle Q pour plus ou moins de dépassement. L'autre type est le filtre de précision offrant une réponse en pente ou dB par octave en utilisant le même contrôle Q. Les filtres en cloche ne sont pas symétriques lors de l'amplification ou de la coupure et ont été conçus pour les meilleurs résultats "le plus doux" selon nos dernières recherches psychoacoustiques.

Le fonctionnement de base de LinEQ est aussi simple que celui de tout autre égaliseur avec des options spéciales « avancées » pour vous aider à obtenir les meilleurs résultats dans les situations les plus exigeantes, délicates et critiques. Ce guide de l'utilisateur est là pour détailler tous les aspects du fonctionnement du LinEQ. Il est recommandé de lire le guide dans son intégralité afin de comprendre comment en tirer le meilleur parti. Cela étant dit, il est surtout recommandé de lire le chapitre 2 - Fonctionnement de base jusqu'au bout. Après avoir lu ce chapitre, il est fort probable que vous vous sentiez comme chez vous et que vous obteniez d'excellents résultats même si vous choisissez de faire confiance à votre intuition.

Chapitre 2 – Fonctionnement de base.

LINEQ – COMPOSANTS PLUG-IN

Le plug-in LinEQ se compose de deux composants disponibles en mono ou stéréo.

Haut débit LinEQ :

Il s'agit du principal composant à large bande offrant 6 bandes d'égaliseur à phase linéaire. La bande 0 ou LF est la bande basse fréquence et elle offre une plage de 22 Hz à 1 kHz avec une résolution de 1 Hz pour des coupures basses fréquences précises. Les 5 autres bandes fonctionnent dans des fréquences de 258 Hz à 18 kHz. La résolution est de 87 Hz et est principalement destinée aux fréquences les plus élevées.

La bande basse fréquence est différente des 5 autres et n'a pas le même comportement et la même gamme de fonctionnalités. Les 5 bandes principales ont des performances fluides en temps réel et vous pouvez entendre les changements pendant que vous faites glisser. La bande des basses fréquences doit être réinitialisée à chaque changement de fréquence de coupure ou de gain afin que vous n'entendiez le nouveau réglage que lorsque vous relâcherez la souris. La bande basse fréquence a également une plage Q plus petite et n'offre pas de filtres résonnants ni de filtres coupés.

Bande basse LinEQ :

Il s'agit du composant Low Band offrant 3 bandes d'égaliseur à phase linéaire dédiées à la manipulation des basses fréquences. Les 3 bandes fonctionnent de 11Hz à 602Hz avec une résolution de 11Hz. Toutes les bandes de ce composant offrent les neuf types de filtres avec des caractéristiques similaires aux 5 bandes principales du composant large bande principal. Ces bandes sont similaires à la bande basse fréquence du composant haut débit principal en ce sens qu'elles doivent être réinitialisées à chaque changement afin que vous n'entendiez le nouveau réglage que lorsque vous relâchez la souris et non en faisant glisser.

LATENCE – RETARD DANS LES ONDES LINEAR PHASE EQ 

Comme indiqué, l'égaliseur de phase linéaire fait un retard constant pour tout l'audio plutôt qu'un retard différent pour différentes fréquences. Ce délai constant varie entre les composants du plug-in et est répertorié ici :

• 44 kHz –
  • Haut débit LinEQ = 2679 samples = 60.7 ms.
  • Bande basse LinEQ = 2047 samples = 46.4 ms.
• 48 kHz
  • Haut débit LinEQ = 2679 samples = 55.8 ms.
  • Bande basse LinEQ = 2047 samples = 42.6 ms.
• 88 kHz
  • Haut débit LinEQ = 5360 samples = 60.9 ms.
  • Bande basse LinEQ = 4095 samples = 46.5 ms.
• 96 kHz
  • Haut débit LinEQ = 5360 samples = 55.8 ms.
  • Bande basse LinEQ = 4095 samples = 42.6 ms.

DÉMARRAGE RAPIDE

Veuillez vous référer au manuel WaveSystem pour une explication complète concernant les commandes Waves standard.

1. Le LinEQ s'ouvre au repos du traitement actif et toutes les bandes sont éteintes. Le type de bande 1 est réglé sur coupe-bas (passe-haut). Les 4 bandes principales sont réglées sur le type Bell. Le 6ème « Hi band » est réglé sur le type Resonant Hi Shelf.
2. Préview la piste source ou lire l'audio en fonction de votre plate-forme.
3. Cliquez et faites glisser n'importe quel marqueur de bande dans le graphique pour modifier le gain et la fréquence. de cette bande. Les paramètres par défaut sont conçus pour être utilisables immédiatement pour un large éventail d'applications.
4. Double-cliquez sur n'importe quel marqueur de bande pour l'activer ou le désactiver, ou faites-le simplement glisser pour l'activer.
5. Option-glissez n'importe quel marqueur de bande pour ajuster le Q (mouvement gauche/droite) [PC utilise Alt-glisser]. Le mouvement vertical modifie toujours le gain.
6. Cliquez sur n'importe quel marqueur de bande tout en maintenant la touche Commande enfoncée pour modifier le type de filtre. Il passera au type suivant disponible pour cette bande (toutes les bandes n'ont pas tous les types de filtres). [Non pris en charge sous Windows].
7. Tout en maintenant la touche Contrôle enfoncée, faites glisser n'importe quel marqueur de bande pour contraindre cette bande à se déplacer dans une direction et régler le gain ou la fréquence.

Chapitre 3 – Filtres, modes et méthodes.

L'égaliseur de phase linéaire LinEQ a 3 implémentations de filtre.

1. Les 5 filtres de bande principale du composant principal à large bande.
2. Le filtre basse fréquence du composant principal à large bande.
3. Les 3 filtres Basse Fréquence du composant Basse fréquence.

LINEQ-LARGE BANDE, BANDE 0 OU LF 

La bande basse fréquence du composant large bande ne comporte que 5 types de filtres : coupe-bas (passe-haut), plateau bas, cloche, plateau haut et coupe-haut (passe-bas). Le facteur Q de cette bande influe sur la largeur du filtre cloche, ou sur la pente du filtre coupe-bas ou plateau. La valeur la plus élevée correspond à la pente la plus forte. La méthode sélectionnée dans le sélecteur de méthode n'affecte pas la réponse de cette bande. Celle-ci possède sa propre méthode, lui conférant son timbre rond et riche. Comme cette bande est réinitialisée à chaque modification de paramètre, le son reste inchangé lors du déplacement du curseur, mais uniquement lors de sa remise à zéro.asinCliquez sur le bouton de la souris pour activer le filtre et entendre son effet. Il est recommandé de définir le filtre général à l'aide du curseur, puis d'affiner le réglage en modifiant les valeurs de fréquence et de gain avec les flèches directionnelles. Vous entendrez de petits clics lors de chaque modification du filtre.

LINEQ-LARGE BANDE, BANDES 1 – 5 

Les filtres de bande principale du composant à large bande ont tous 9 types de filtres ou en fait tous les filtres Shelf et Cut ont 2 saveurs. L'un est le filtre de précision à pente variable qui utilise la commande Q pour spécifier la pente du filtre. L'autre variante est le Resonant Analog Modeled Filter, qui utilise le contrôle Q pour spécifier la quantité de résonance de dépassement qui sera au sommet de la pente du filtre. Les filtres sont soumis à un choix de 3 méthodes de mise en œuvre de conception différentes. Lisez ce chapitre pour plus d'informations sur les DIM. Les cloches larges aux fréquences les plus basses possibles peuvent avoir un effet de plateau et le gain aux extrémités de la plage peut être supérieur à l'unité. Ce que vous voyez est ce que vous obtenez.

LINEQ-LOWBAND, BANDES A, B, C. 

Le composant basse fréquence a les mêmes 9 types de filtres que les filtres de bande principale du composant large bande. Ils se comportent également de la même manière et suivent les mêmes DIM. Le composant basse fréquence filtre le travail de coupure dans la plage de 11 Hz à 600 Hz. La réalisation de l'égalisation de phase linéaire pour les basses fréquences nécessite plus de mémoire et de puissance de traitement. Ce composant a un FIR optimisé pour la manipulation à basse fréquence. Des réglages extrêmes provoqueront un phénomène d'ondulation, qui correspond à de petites fluctuations de la réponse en fréquence. Le graphique du filtre view ne le dissimulera pas et vous serez invité à prendre la décision que vous jugerez appropriée. Comme dans la bande basse fréquence du composant large bande, lorsque vous déplacez le marqueur de la bande, le son ne sera réinitialisé que lorsque vous relâcherezasinSaisissez-le et le résultat sera entendu une fois configuré.

CONCEPTION MÉTHODE DE MISE EN UVRE 

Le LinEQ vous permet de concevoir votre filtre en spécifiant les propriétés Frequency, Gain et Q du filtre souhaité. Ces propriétés alimentent notre FEU – Finite Impulse
Les variables de Response Engine et sont converties en coefficients de traitement. Tous les filtres de LinEQ, à l'exception de LinearEQ-main Band 1, sont soumis à trois méthodes de mise en œuvre de conception. La boîte de contrôle « Méthode » affiche la méthode actuellement sélectionnée.

Lorsque vous travaillez avec des paramètres modérés, c'est-à-dire en augmentant ou en réduisant de moins de 12 dB à des valeurs Q moyennes, l'effet des méthodes est minime et la méthode normale est recommandée. Lorsque la tâche à accomplir nécessite des réglages plus extrêmes, la sélection de la méthode devient un outil pour répondre à certains des compromis. Le compromis majeur est entre la raideur des pentes de coupure et le plancher de l'ondulation de la bande d'arrêt (« ondulation » étant de petites fluctuations de la réponse en fréquence). Le mode "précis" produira également une ondulation de bande passante un peu plus élevée. Lisez la suite pour en savoir plus sur les différentes « Méthodes » et leur comportement appliqué

Les méthodes proposées par LinEQ sont nommées Normal, Accurate et Low Ripple et chacune présente une implémentation différente pour les propriétés de filtre spécifiées. La différence essentielle entre les méthodes se situe entre la précision du filtre mis en œuvre et sa bande d'arrêt. En example permet de regarder la tâche de couper une encoche étroite.

Disons que nous réduisons 30 dB à un Q étroit de 6.50 à une fréquence de coupure de 4 kHz. Basculer entre les 3 méthodes montrera que ce n'est que dans la méthode précise que le filtre coupe-bande atteindra –30 dB à la fréquence de coupure. Dans la méthode normale, le filtre implémenté ne coupera qu'environ –22 dB et dans la méthode Low Ripple seulement –18 dB. Cela souligne que pour la tâche de couper des encoches étroites, la méthode précise atteint les meilleurs résultats. Alors, à quoi servent les méthodes normales et à faible ondulation ?

Regardons maintenant la tâche de créer un filtre Hi-Cut (Low-Pass). Lorsque nous concevons un filtre Hi-Cut, la méthode spécifiée déterminera la précision de la pente par rapport au gain dans lequel la pente arrête sa descente précise et une nouvelle ondulation descendante commence. Ce point est également connu sous le nom de bande d'arrêt. Créons un Hi-Cut à 4kHz. La commande Q spécifiera la pente souhaitée, Q-6.50 étant la pente la plus raide possible. Maintenant que nous basculons entre les méthodes, vous verrez que la méthode précise donne une chute proche du mur de briques à la fréquence de coupure, mais la descente précise s'arrêtera à environ -60 dB et à partir de là vers le haut dans le domaine fréquentiel, une ondulation descendante lentement se produira. La méthode normale donnera une pente plus modérée ou une valeur inférieure en dB par octave. La bande d'arrêt se produira à une fréquence plus élevée mais à un gain inférieur d'environ -80 dB. Cette même différence sera encore plus extrême en utilisant la méthode à faible ondulation. La pente sera encore plus modérée et la bande d'arrêt se produira à une fréquence plus élevée mais à un gain inférieur à -100dB.

Comme la bande d'arrêt se produit dans des valeurs de gain faible, elle ne peut pas être vue dans la résolution +/-30dB du graphique LinEQ. Ça peut être viewed avec un analyseur spectral qui a une résolution plus élevée. En ce qui concerne le son, plus la bande d'arrêt est haute, plus la coloration de l'ondulation sera audible. L'objectif est d'atteindre le meilleur résultat sonore, qui peut être différent entre les utilisateurs. Certains peuvent considérer le plancher à -60 dB comme négligeable ou comme un juste compromis pour la pente raide. Parfois, sélectionner une méthode moins précise et ajuster la coupure pour compenser la descente modérée des pentes est la voie à suivre.

Qu'en est-il des cloches Peaking EQ et des étagères boost ou cut ? La précision de la pente est moins un compromis ici. Des réglages d'amplification et de coupure encore extrêmes peuvent créer des lobes latéraux sur le filtre conçu spécifié. Ceux-ci seront plus élevés dans la méthode précise et les plus bas dans la méthode à faible ondulation. Les cloches dans les fréquences les plus basses et les plus hautes peuvent avoir un léger effet de plateau, de sorte que le gain à la fin de l'échelle peut être supérieur à l'unité. Ce que vous voyez est ce que vous obtenez et encore une fois, les méthodes auront un effet sur cela.

Chapitre 4 – Commandes et affichages.

COMMANDES

Bandes de bande LinEQ

Chaque bande du LinEQ a une bande de bande avec 5 commandes qui définissent les paramètres
de cette bande.

GAIN: -30dB – +30dB. Par défaut 0dB

FRÉQ : Bande basse : 10 - 600 Hz. Large bande LF : 21-1000 Hz. Large bande 1 – 5 : 258 – 21963 Hz.

Spécifie la fréquence de coupure de la bande. Pour les cloches, il s'agit de la fréquence centrale. Pour les étagères ce serait la fréquence au milieu de la pente.

Q

Spécifie la bande passante de la bande. Les statistiques exactes varient entre les différents types de filtres.
Bande large bande LF : 0.60 – 2. Bandes large bande 1 – 5 : 0.26 – 6.5. LowBand Toutes les bandes – 0.26 – 6.5. Pour les filtres à modélisation analogique résonante Le Q le plus élevé est de 2.25.

• Pour Bells, il spécifie la largeur ou l'étroitesse du filtre.
• Pour les filtres Variable Slope Shelves et Cut/Pass, cette valeur définit la pente de la pente.
• Pour les filtres Resonant Shelves ou Cut/Pass, cela définit la netteté et la force du dépassement de résonance. Dans les réglages extrêmes, le dépassement augmente à la fois haut et bas avec une encoche étroite de 12 dB.

TAPER

Ce contrôle dispose d'un menu contextuel qui vous permet de sélectionner l'un des types de filtres disponibles. Et il bascule la sélection lorsqu'il est touché sur l'affichage de la forme du filtre.

MARCHE/ARRÊT.

Active et désactive une certaine bande. Les bandes s'allumeront automatiquement lorsque leur marqueur graphique sera sélectionné et glissé. Le basculement des bandes basses peut légèrement « pop ».

La section mondiale

Alors que les commandes de chaque bande de bande s'appliquent à une seule bande. Les commandes de la section Global s'appliquent à l'égaliseur de phase linéaire dans son ensemble.

FAIBLE DE GAIN.

Le fader de gain vous permet de réduire le gain du Signal. Lorsque vous appliquez un égaliseur de crête puissant, le dépassement de l'échelle numérique complète provoquera une distorsion. Si votre signal est chaud et que vous souhaitez en augmenter une partie, le fader de gain vous permet d'obtenir plus de marge de manipulation. L'utilisation de la commande d'ajustement automatique peut également définir cette valeur de gain pour une compensation précise des valeurs supérieures à la pleine échelle.

GARNITURE

Ce contrôle montre la marge entre le pic du programme et la pleine échelle numérique en dB. Cliquer sur la commande de rognage rogne automatiquement la marge spécifiée en appliquant la valeur spécifiée à la commande de gain. Le rognage vers le haut est limité à +12dB. Le rognage vers le bas est l'application la plus importante pour éliminer l'écrêtage. Il est plus recommandé d'utiliser Trim lorsque vous voyez que les voyants de clip sont allumés. La valeur actuelle dans la fenêtre Trim sera appliquée au fader Gain. Il ne sert à rien d'utiliser le trim plusieurs fois tout au long du programme, car vous feriez mieux avec un gain constant pendant tout le passage. La pratique recommandée est de laisser passer tout le passage ou juste le passage le plus fort, puis de le couper. Répétez cette opération jusqu'à ce que le programme passe et qu'aucun écrêtage ne soit indiqué et que la fenêtre Trim affiche 0.0. Si vous souhaitez « surmonter » le gain, il est préférable de le faire par petits ajustements plutôt que par des sauts soudains de gain, alors sachez si vous automatisez.

MÉTHODE: Normal, précis, faible ondulation. Par défaut – Normal.

Cette commande sélectionne la méthode de mise en œuvre de conception souhaitée entre Normal, Précis et Faible ondulation. Voir – Méthodes de mise en œuvre de la conception au chapitre 3.

TREMBLEMENT: Allumé éteint. Par défaut – Activé.

Comme le processus LinEQ est un processus 48 bits à double précision, la sortie est arrondie à 24 bits. Alors que l'égalisation ne présente pas d'erreur de quantification et de bruit, l'arrondi au 24ème bit peut le faire. Il est activé par défaut, mais c'est le choix de l'ingénieur météo d'ajouter un sifflement de faible niveau comme du bruit ou d'obtenir une légère distorsion non linéaire de faible niveau à partir du bruit de quantification. Les deux types de bruit seront extrêmement faibles et plutôt inaudibles.

ÉCHELLE: 12dB ou 30dB.

Sélectionne View échelle pour le graphique. Lorsque vous travaillez sur un égaliseur délicat à 12 dB view peut être des bandes plus confortables avec des réglages de gain plus forts que +-12 dB glisseront hors de view, mais est toujours contrôlable à partir des commandes de bande et en basculant le graphique view échelle à tout moment.

AFFICHAGES

LE GRAPHIQUE EQ

Le graphique EQ montre un view des réglages actuels de l'égaliseur. Il montre la fréquence sur l'axe X, et Amplitude t l'axe Y. Il fournit également une surface de travail visuelle. Le réglage des paramètres d'égalisation directement sur le graphique est possible en cliquant et en faisant glisser chacun des 6 marqueurs de saisie de la bande. Alt-Drag changerait le Q pour la bande sélectionnée et Ctrl-Clic changerait le Type. Le graphique a 2 possibles ampéchelles de litude indiquant +/-30dB ou +/-12dB.

COMPTEURS DE SORTIE ET ​​LUMIÈRES À CLIP

Les indicateurs de niveau de sortie et les voyants d'écrêtage affichent l'énergie de sortie dans les canaux gauche et droit en dB de 0 dB à –30 dB. Les voyants d'écrêtage s'allument ensemble lorsqu'un écrêtage de sortie se produit. Un indicateur de maintien de crête sous les vumètres affiche la valeur de crête jusqu'à ce qu'elle soit réinitialisée en cliquant dessus.

BARRE D'OUTILS WAVESYSTEM 

Utilisez la barre en haut du plug-in pour enregistrer et charger des préréglages, comparer les paramètres, annuler et rétablir des étapes et redimensionner le plug-in. Pour en savoir plus, cliquez sur l'icône dans le coin supérieur droit de la fenêtre et ouvrez le guide WaveSystem.

Chapitre 5 – Préréglages d'usine

Les préréglages fournis avec le LinEQ sont destinés à fournir des paramètres de point de départ, que l'utilisateur devra ajuster au besoin. Certains des préréglages définissent des bandes sur des positions de fréquence « classiques » dans l'héritage de feu Peter Baxandall qui a conçu des circuits « de tonalité » pour amplifier ou atténuer les graves et les aigus à l'aide de circuits passe-bande Q larges. Le légendaire Michael Gerzon a contribué aux choix de Shelving EQ alternatifs à Baxandall, ceux-ci sont représentés dans les préréglages de LinEQ. Le LinEQ n'émule pas le son du circuit Baxandall d'origine, mais définit la fréquence centrale générale et le Q pour les bandes basses et hautes typiques des circuits Baxandall. Le préréglage réel de l'égaliseur est plat et vous pouvez commencer à augmenter ou à couper. Lors de la comparaison avec le REQ, vous pouvez trouver des différences dans la fréquence de coupure sélectionnée pour les étagères Gerzon, cela est dû à la définition différente de la coupure de l'étagère entre REQ et LinEQ et est sélectionnée pour fournir une manipulation spectrale similaire de la réponse en fréquence globale. Certains autres préréglages sont définis pour nettoyer le décalage DC et le LF Rumble sans distorsion de phase. Les préréglages « résonant et étroit » montrent comment vous pouvez utiliser des filtres de coupure de pente variable de précision et des filtres modélisés analogiques résonants ensemble pour obtenir à la fois une pente très raide et un dépassement de résonance.

PRÉRÉGLAGES LINEQ LARGE BANDE 

Réinitialisation complète – 

Les réglages sont les valeurs par défaut de LinEQ. Toutes les bandes sont des cloches, acceptent la bande la plus haute qui est un Hi-Shelf modélisé par Resonant Analog, toutes les bandes sont activées. Les fréquences de bande sont définies pour couvrir une grande partie de la large bande en se concentrant sur les fréquences basses, moyennes et hautes et les Q sont assez larges avec le mastering à l'esprit.

• LF ou Bande 0 – Freq:96, Q:1.2
• Bande 1 – Fréq. : 258, Q : 1.
• Bande 2 – Fréq. : 689, Q : 1.
• Bande 3 – Fréq. : 1808, Q : 1.
• Bande 4 – Fréq. : 4478, Q : 1.
• Bande 5 – Fréq. : 11025, Q : 0.90, Type : Résonant analogique modélisé Hi-Shelf.

Baxandall, Bas-Moyen, Chaud, Présence, Hi –

Toutes les bandes sont des cloches. LF et Band 5 sont réglés sur Baxandall Bass, Treble. Les 4 bandes intermédiaires sont réglées sur Low-Mid, Warm, Presence et Hi.

• LF ou Bande 0 – Freq:60, Q:1.2 – Baxandall Bass.
• Bande 1 – Fréq. : 258, Q : 1. – Cloche basse-moyenne.
• Bande 2 – Freq. : 689, Q : 1. – Warm Bell.
• Bande 3 – Fréq. : 3273, Q : 1. – Sonnerie de présence.
• Bande 4 – Fréq. : 4478, Q : 1. – Salut Bell.
• Bande 5 – Fréq. : 11972, Q : 0.90. Baxandall Aigus.

Etagères Gerzon, 4 cloches moyennes – 

Une autre configuration de mixage complète, les bandes sont réparties plus uniformément et ont un Q plus élevé et plus étroit.

• LF ou Bande 0 – Freq:80, Type Q:1.4 – Low Shelf. Etagère basse Gerzon.
• Bande 1 – Fréq. : 258, Q : 1.3.
• Bande 2 – Fréq. : 689, Q : 1.3.
• Bande 3 – Fréq. : 1808, Q : 1.3.
• Bande 4 – Fréq. : 4478, Q : 1.3.
• Bande 5 – Fréq. : 9043, Q : 0.90, Type : Résonant analogique modélisé Hi-Shelf. Etagère Gerzon.

Baxandall, 4 cloches Configuration « MIX » – 

Tous les groupes sont Bells. Baxandall Bass, Treble encore. Les 4 cloches sont plus uniformément réparties

• LF ou Bande 0 – Freq:60, Q:1.2 – Baxandall Bass.
• Bande 1 – Fréq. : 430, Q : 1. – Cloche basse-moyenne.
• Bande 2 – Fréq. : 1033, Q : 1. – Mid Bell.
• Bande 3 – Fréq. : 2411, Q : 1. – Sonnerie de présence.
• Bande 4 – Fréq. : 5512, Q : 1. – Salut Bell.
• Bande 5 – Fréq. : 11972, Q : 0.90. Baxandall Aigus.

Résonnant et étroit –

Ce préréglage utilise un coupe-haut à pente variable de précision et un coupe-haut modélisé analogique résonnant pour présenter un filtre de coupe combiné puissant et raide. Essayez de cliquer sur les bandes 5 et 6 pour voir comment l'analogique fournit le dépassement et la pente variable de précision fournit la pente proche de Brickwall. Le dépassement est un hystérique de 12 dB, et vous pouvez utiliser le Q de la bande 6 pour le modérer. La pente est aussi raide que possible d'environ 68dB/Oct et vous pouvez utiliser le Q de la bande 5 pour la modérer

• Bande 4 – Fréquence : 7751, Q : 6.50, Type : Hi-Cut à pente variable de précision.
• Bande 5 – Fréquence : 7751, Q : 5.86, Type : Hi-Cut à modélisation analogique résonante.

Cette configuration est conçue comme un example de combiner les vertus des deux types de coupe de filtre plutôt qu'un point de départ.

PRÉRÉGLAGES LINEQ LOWBAND

Réinitialisation complète –

Ce sont les paramètres par défaut de LinEQ LowBand. La bande A ou la bande la plus basse est réglée sur un coupe-bas Precision Variable Slope et est désactivée par défaut pour une réponse plate. BandC est une étagère haute à pente variable de précision, mais cela dépend de la façon dont vous la regardez. S'il est utilisé en conjonction avec le composant à large bande, le plateau haut peut fonctionner dans un effet global inversé, fournissant en fait un plateau inférieur pour le composant LowBand par rapport au large bande.

• Bande A – Fréq. : 32, Q : 0.90, Type : coupe-bas à pente variable de précision.
• Bande B – Fréq. : 139, Q : 0.90, Type : Cloche.
• Bande C – Freq. : 600, Q : 2, Type : Précision Variable Slope High Shelf.

Configuration Baxandall, Low, Low-Mid – 

Toutes les bandes sont des cloches, toutes les bandes sont allumées. Cette configuration fournit un filtre Baxandall Bass et une cloche basse et basse moyenne pour de bonnes opérations chirurgicales au pays des basses fréquences.

• Bande A – Fréq. : 64, Q : 0.5. Basse Baxandall.
• Bande B – Fréq. : 204, Q : 1. Cloche basse.
• Bande C – Fréq. : 452, Q : 1. Cloche bas-médium.

Etagère Gerzon, 2 cloches moyennes LF – 

• La bande A est une étagère basse Gerzon. Les bandes B, C sont des cloches basses et moyennes.
• Bande A – Fréq. : 96, Q : 1.25. Etagère Gerzon.
• Bande B – Fréq. : 118, Q : 1.30. Cloche basse.
• Bande C – Fréq. : 204, Q : 1.30. Cloche basse.

Suppression du décalage CC – 

Ce préréglage est en fait un outil de choix pour une première exécution pour purifier la source d'un décalage d'énergie constant d'un côté du 0. Étant donné que le décalage CC est cumulatif, il peut aller d'une seule piste au mixage. Un léger décalage DC dénomme en fait votre plage dynamique et pose un défi dans le domaine analogique conduisant à un renforcement moins qu'optimal. Ce préréglage n'introduira aucun artefact, mais il éliminera simplement tout décalage CC ou sous-fréquence > 20 dB, offrant un meilleur point de départ pour le processus de mastering. Bande A – Freq.:21, Q:6.5, Type : coupe-bas à pente variable de précision.

Supprimer le DC, réduire le grondement –

Un autre outil pour éliminer le décalage CC et également réduire le grondement basse fréquence introduit par les composants mécaniques tels que le microphone ou la platine.

• Bande A – Fréq. : 21, Q : 6.5, Type : Coupe-bas à pente variable de précision.
• Bande B – Fréq. : 53, Q : 3.83, Gain : -8, Type : Précision Variable Slope Low-Shelf.

Résonnant et étroit – 

Ce préréglage utilise un coupe-bas à pente variable de précision et un coupe-bas modélisé par résonance analogique pour présenter un filtre de coupe combiné puissant et raide. Essayez de cliquer sur les bandes A et B pour voir comment l'analogique fournit le dépassement et la pente variable de précision fournit la pente proche de Brickwall. Le dépassement est à 3 dB et vous pouvez utiliser le Q de la bande B pour le modérer. La pente est aussi raide que possible d'environ 68dB/Oct et vous pouvez utiliser le Q de la bande A pour la modérer.

• Bande A – Fréquence : 75, Q : 6.50, Type : Hi-Cut à pente variable de précision.
• Bande B – Fréquence : 75, Q : 1.40, Type : Hi-Cut à modélisation analogique résonnante
  Cette configuration est conçue comme un example de combiner les vertus des deux types de coupe de filtre plutôt qu'un point de départ.

 

Documents / Ressources

	Processeur audio logiciel WAVES Linear Phase EQ [pdf] Guide de l'utilisateur Processeur audio logiciel d'égaliseur de phase linéaire
	Processeur audio logiciel WAVES Linear Phase EQ [pdf] Guide de l'utilisateur Processeur audio logiciel d'égalisation de phase linéaire, égaliseur de phase linéaire, processeur audio logiciel, processeur audio, processeur, LinEQ

Références

• Manuel d'utilisation