Guide de l'utilisateur du plug-in WAVES CLA Epic

Merci d'avoir choisi Waves ! Afin de tirer le meilleur parti de votre nouveau plugin Waves, veuillez prendre un moment pour lire ce guide d'utilisation.

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CLA Epic prend des pistes et des mixes et les rend épiques. C'est un outil utilisé depuis longtemps par le mélangeur de musique rock vétéran Chris Lord-Alge pour créer son son signature. CLA Epic associe quatre des délais incontournables de Chris à des réverbérations soigneusement assorties pour créer des sons plus impressionnants et plus excitants, avec une plus grande profondeur. Tout type de son, des instruments individuels aux mixages complets, sonnera simplement mieux.

Les modules de CLA Epic ont été conçus pour fournir le son de l'équipement de studio de réverbération et de délai préféré de Chris, qu'il utilise dans diverses combinaisons dans tous ses mixages. Considérez CLA Epic comme le couplage d'une grosse console de mixage analogique du milieu des années 1980 avec une collection des premiers délais et réverbérations numériques. Combinez jusqu'à quatre délais et réverbérations très différents et vous entendrez rapidement à quoi ressemble le son d'Epic.

CLA Epic a été conçu avec le légendaire ingénieur du mixage Chris Lord-Alge (Green Day, Muse, Bruce Springsteen, Keith Urban), qui a découvert il y a longtemps qu'enchaîner les délais avec la bonne réverbération, puis moduler le signal donne des pistes Epic.

Démarrage rapide

Le signal épique circule des retards à gauche vers les réverbérations à droite, il est donc logique de commencer par ajuster au moins un retard, puis d'expérimenter les réverbérations.

Définir les délais

Cliquez sur un fader de délai pour view son panneau de contrôle. Si vous êtes familier avec les délais, les commandes seront assez claires. Sinon, lisez la section « Commandes » plus loin dans ce guide de l'utilisateur.
Ajustez un ou plusieurs délais. Avant de vous engager à peaufiner le processeur que vous prévoyez d'utiliser, écoutez rapidement les autres retards. Vous pouvez trouver un meilleur point de départ.
Utilisez le fader pour régler le niveau de sortie du délai. Même lorsqu'un fader est réglé sur zéro, l'effet CLA est toujours actif.

Sortie de délai d'acheminement

Un délai peut être envoyé directement à la sortie ou à l'une des entrées de réverbération.

Utilisez les boutons A, B, C et D au-dessus de chaque fader de délai pour acheminer sa sortie vers une réverbération spécifique. Le bouton Out achemine le délai directement vers la sortie du plugin
Lorsque les boutons A, B, C ou D sont activés, le traitement du signal est en série du délai à une ou plusieurs réverbérations. Lorsque les délais A, B, C ou D ne sont pas acheminés vers la réverbération et que Out est sélectionné, le délai et la réverbération sont traités en parallèle. Lorsque le délai est acheminé vers la réverbération et la sortie, le traitement est à la fois parallèle et série.
Utilisez les faders de routage pour régler le niveau de chaque départ de délai. Chaque effet a des sourdines et des solos verrouillables. Si un délai qui est acheminé vers une ou plusieurs réverbérations est coupé, les réverbérations brillent pour indiquer qu'elles ne reçoivent pas de signal du délai sélectionné.
Les sorties de réverbération sont toujours routées directement vers la sortie du plugin.

Ajuster les réverbérations

Cliquez sur une bande de fader de réverbération pour ouvrir son panneau de contrôle. Réglez la réverbération comme vous le souhaitez.
Notez comment la réverbération est influencée par le ou les retards qui l'alimentent. C'est là que la magie est créée.
Nous vous suggérons de commencer par charger un préréglage CLA à partir du menu Charger. Cela fournit un bon point de départ pour vos réglages et vous montre comment obtenir au mieux le son CLA dans différentes circonstances.

Interface

Il existe deux composants CLA Epic : Stéréo et Mono-vers-stéréo. Leurs interfaces et fonctionnalités sont les mêmes, sauf que le composant Mono-to-Stereo a un seul vumètre d'entrée mono.

Contrôles

Il y a cinq sections de contrôle : entrée, sortie, processeurs de délai, processeurs de réverbération et routage. Chaque processeur de délai peut être affecté à n'importe quel processeur de réverbération ou envoyé directement au mélangeur de sortie. Les réverbérations sont acheminées directement vers le mélangeur et ne peuvent pas être renvoyées aux processeurs de délai.

	L'indicateur de niveau d'entrée affiche le gain d'entrée du plugin, post-fader.
	Le panneau de sourdine offre un overview du statut muet de chaque effet. Tout effet peut être coupé avec son propre bouton Mute ou depuis le panneau.
	Le gain d'entrée est ajusté à l'aide du fader d'entrée -12 dB à + 12 dB.
Remarque : si vous devez régler le fader d'entrée sur une position très haute ou très basse afin d'atteindre un gain raisonnable (comme vu sur le vumètre d'entrée), vous devez corriger le niveau envoyé depuis la DAW. Cette peut être fait dans le canal DAW ou dans le plugins qui se produisent plus tôt qu'Epic dans le flux de signal.

Section des faders d'effet

La section inférieure est commune à tous les délais et réverbérations. Touchez un fader pour sélectionner un processeur.

L'ID d'effet met en évidence le processeur actuellement contrôlé.
Le fader règle le gain de sortie du processeur (-inf à +10 dB).
Solo et Mute pour chaque processeur. Un bouton mute clignotant signifie qu'un autre processeur est en solo. Un voyant de sourdine fixe indique que l'effet a été mis en sourdine.
Les filtres passe-haut et passe-bas suppriment les basses et hautes fréquences indésirables à la sortie du processeur.
La valeur de position du fader indique la position du fader. Survolez la commande de filtre HP ou LP pour afficher sa valeur.

Modulateur

Le modulateur ajoute du mouvement à la sortie du plugin. Utilisé de manière subtile, il ajoute doucement de la largeur à un son. À des réglages plus agressifs, il crée un effet de gazouillis distinct. Le bouton de modulation contrôle les deux aspects essentiels de la modulation : le taux et la profondeur.

RATE est la vitesse à laquelle le modulateur oscille : le temps que prend l'effet pour terminer un cycle.
DEPTH est la quantité de modulation. En d'autres termes, la profondeur définit à quel point le signal bouge ou change
Une seule commande rotative définit le taux de modulation et la profondeur d'un processeur. La bande extérieure est divisée en quatre sections. Lorsque vous tournez la commande dans le sens des aiguilles d'une montre, chaque section produit une plus grande profondeur de modulation. Le taux de modulation va de 0 à 100 dans chaque section. Par example, le réglage du marqueur de contrôle près du haut de la première section se traduira par une faible profondeur de modulation avec un taux élevé. Lorsque le marqueur de contrôle est dans la partie basse de la section la plus élevée, la profondeur sera élevée et le taux faible.

RÉGLAGE DE L'AFFICHAGE DU MODULATEUR

1–25 Faible profondeur, taux : 1–100	51–75 Profondeur élevée-moyenne, taux : 1–100
26–50 Profondeur faible à moyenne, taux : 1–100	76–100 Profondeur élevée, taux : 1–100

La modulation des taps produit une variation dans les temps de retard, ce qui modifie la hauteur de chaque tap.

Processeurs de retard

CLA Epic a quatre delays très différents, chacun avec sa propre personnalité. Les délais Tape, Throw et Slap sont des types de processeurs bien connus, dont les commandes familières sont reflétées ici. Le Crowd delay est un peu une invention du CLA - vous allez bientôt entendre à quel point il peut être utile.

Retard de bande

Le Tape delay est un effet de delay riche et gras. Il a été créé à l'origine en prenant advantage des espaces entre les têtes d'enregistrement et de lecture sur les magnétophones analogiques pour créer de petits échos prévisibles lorsqu'ils sont mélangés avec l'entrée d'origine. Plus tard, les ingénieurs enchaîneraient entre les magnétophones pour créer de très longs délais. C'est cahoteux au début et tombe assez rapidement. Il a un égaliseur de signature qui reflète ses origines de bande.

COMMANDES DE TAP
• DELAY TIME définit le temps de retard du robinet manuellement
• SYNC définit le temps de retard dans les subdivisions musicales
• FEEDBACK définit la quantité de signal renvoyé à l'entrée
OFFSET Lie inversement le temps de retard Tap 1 et Tap 2
MODULATION ajuste la profondeur et la vitesse de modulation

TAP 1 ET TAP 2 DELAY définissent la longueur de la grille de prise, allant de 1 ms à 5000 ms. Le délai Tap 1 est envoyé au canal gauche. Appuyez sur 2 pour accéder au bon canal.

SYNC définit la valeur du temps de retard pour chaque Tap. Epic est toujours synchronisé avec l'hôte. Utilisez le menu déroulant pour définir la subdivision musicale. Désactivez la synchronisation pour saisir des valeurs de délai indépendantes de l'hôte.

OFFSET vous permet de « pivoter » les paramètres de délai de prise jusqu'à 20 %. Si, par exampLe délai entre les appuis est de 100 ms et celui entre les appuis de 200 ms, puis augmentez-le.asinUn décalage de 20 % augmentera la valeur de Tap 1 à 120, tout en diminuant celle de Tap 2 à 160. Le décalage est utile lorsque les délais des taps sont relativement similaires et que l'effet obtenu paraît trop monotone. Un léger ajustement entre les deux valeurs de tap permet d'élargir le spectre sonore.

FEEDBACK contrôle la quantité de sortie du retard qui est renvoyée à l'entrée du processeur et est ajoutée au signal. Le résultat est « des retards de retards ». Chaque tap a son propre contrôle de rétroaction.

Délai de lancement

Un délai Throw est similaire à un délai Tape, mais ses entrées tap peuvent être déclenchées manuellement ou avec une automatisation. Utilisez cette commande lorsque vous souhaitez appliquer un délai à une note, un mot ou un son spécifique.

COMMANDES DE TAP
• DELAY TIME définit le temps de retard du robinet manuellement
• SYNC définit le temps de retard dans les subdivisions musicales
• FEEDBACK définit la quantité de signal renvoyé à l'entrée
OFFSET Lie inversement le temps de retard Tap 1 et Tap 2
TRIGGER ON/OFF Permet le déclenchement manuel du tapotement
MODULATION ajuste la profondeur et la vitesse de modulation

TAP 1 ET TAP 2 DELAY définissent la longueur de la grille de prise, allant de 1 ms à 5000 ms. Le délai Tap 1 est envoyé au canal gauche. Appuyez sur 2 pour accéder au bon canal.

OFFSET vous permet de « pivoter » les paramètres de délai de prise jusqu'à 20 %. Si, par exampLe délai entre les appuis est de 100 ms et celui entre les appuis de 200 ms, puis augmentez-le.asinEn réglant le décalage à 20 %, le niveau du tap 1 passera à 120, tandis que celui du tap 2 passera à 160. Le décalage est utile lorsque les niveaux des taps sont relativement proches et que l'effet obtenu est trop monotone. Un léger ajustement entre les deux valeurs de tap permet d'obtenir un effet plus ample.

FEEDBACK définit le pourcentage du signal de prise qui est renvoyé à l'entrée. Le résultat est « des retards de retards ».

TRIGGER vous permet de démarrer et d'arrêter manuellement l'effet. Lorsque Trigger est activé, cliquer sur le bouton Trigger adjacent ouvrira l'entrée des taps—le délai sera alimenté en permanence. Relâchez le bouton Trigger pour fermer l'entrée et arrêter l'effet. Lorsque Trigger est désactivé, le signal d'entrée est toujours envoyé à l'effet.

Délai de claquement

Le délai slap est similaire à une réverbération courte, mais il n'a pas de relâchement continu. Un ex du monde réelample crie dans une ruelle entre deux immeubles et entend un écho prononcé.

TEMPS DE RETARD : émulation de bande (VSO) ou manuel
SYNC ON/OFF règle le temps de retard dans les subdivisions musicales
FEEDBACK définit la quantité de signal renvoyée à l'entrée
MODULATION ajuste la profondeur et la vitesse de modulation

DELAY TIME définit le délai (en ms) avant le début de la gifle. Plage : 1 ms à 5000 ms. VSO contrôle la vitesse simulée de la bande lorsqu'elle se déplace entre le disque et joue les têtes. Cela détermine le moment de la gifle. Le délai peut être entré aux vitesses définies (7½ IPS, 15 IPS et 30 IPS) ou manuellement (en ms).
Lorsque vous sélectionnez une vitesse de bande (VSO), une courbe d'égalisation correspondante est chargée en arrière-plan. Cette paire de courbes vitesse/égalisation fait partie de ce qui crée le son CLA. Ajustez le délai manuellement ou activez Sync pour attribuer des subdivisions musicales du tempo hôte. La courbe d'égalisation ne changera pas jusqu'à ce qu'une nouvelle vitesse de bande soit sélectionnée.

FEEDBACK contrôle le pourcentage du signal de prise qui est renvoyé à l'entrée. Le résultat est un écho répétitif et décroissant.

Retard de la foule

Le retard de Crowd crée une série d'augmentationsasinDes délais plus longs qui diminuent avec le temps pour rendre la source plus riche et plus luxuriante.
Il n'y a qu'un seul contrôle : Tight to Wide. Au fur et à mesure que la commande approche de Wide, le temps de retard de prise augmente. Le son large qui en résulte est plus complexe et articulé qu'une réverbération.

Processeurs de réverbération

Il existe quatre types de réverbération, conçus pour compléter les délais Epic.

Assiette, pièce et hall

Ce sont des effets de réverbération classiques qui ont les mêmes commandes. Chacun, cependant, a sa propre courbe d'égalisation distinctive.
PRE-RETARD
Le pré-délai fait référence au décalage temporel entre le son sec d'origine et le début de la queue de réverbération. L'allongement du temps de pré-délai retardera le début de la queue de réverbération, offrant ainsi un peu plus d'espace pour une voix ou un instrument avant le début de la réverbération. Des temps de pré-délai trop longs peuvent entraîner un son non naturel. Plage : 0 ms à 1000 ms

TEMPS DE REVERB
Le temps de réverbération (RT) est le temps qu'il faut pour que la pression acoustique diminue de 60 dB, ce qui correspond effectivement à la fin de la queue de réverbération. Plage : 0.1 seconde à 20.0 secondes

RT LOW (BASSE FRÉQUENCE DAMPFR)
RT Low contrôle le temps de décroissance des basses fréquences dans la réverbération, par rapport à la valeur Reverb Time. Des réglages plus élevés donnent des espaces plus chauds et plus spacieux, tandis que des réglages RT Low plus bas ont tendance à donner des espaces au son plus articulé.

RT HAUT (HAUTE FREQUENCE DAMPFR)
RT Low contrôle le temps de chute des hautes fréquences dans la réverbération, par rapport à la valeur du temps de réverbération. Plus le réglage est élevé, plus le son de la queue de réverbération est brillant.

Réverbération spatiale

La Space Reverb ajoute un contrôle Depth, qui vous permet de couper la queue de la réverbération avant sa longueur définie.

PRE-RETARD
Le pré-délai fait référence à la quantité de décalage temporel entre le son sec d'origine (plus les premières réflexions) et le début de la queue de réverbération. L'allongement du temps de pré-délai retardera le début de la queue de réverbération, offrant ainsi un peu plus d'espace pour une voix ou un instrument. Des temps de pré-délai trop longs peuvent entraîner un son non naturel. Plage 0 ms à 1000 ms

POURRITURE
La commande Decay peut faire en sorte que la queue de réverbération se comporte de manière non linéaire en terminant la queue avant le réglage du temps de réverbération. À son réglage le plus élevé (non linéaire), la réverbération Space se comporte comme une réverbération gated. Le temps de réverbération doit être suffisamment long pour être déclenché (c'est-à-dire plus d'une seconde). Plage : 0.04 à 3.5 (non linéaire)

TEMPS DE REVERB
Le temps de réverbération (RT) est le temps qu'il faut pour que la pression acoustique diminue de 60 dB, ce qui est effectivement la fin de la queue de réverbération. Plage : 0.1 seconde à 20.0 secondes

RT LOW (BASSE FRÉQUENCE DAMPFR)
RT Low contrôle le temps de décroissance des basses fréquences dans la réverbération, par rapport à la valeur Reverb Time. Par example, une pièce « chaude » peut avoir une valeur légèrement supérieure à x 1.00 ; une pièce avec une meilleure intelligibilité a généralement une valeur inférieure à x 1.00.

RT HAUT (HAUTE FREQUENCE DAMPFR)
RT Low contrôle le temps de chute des hautes fréquences dans la réverbération, par rapport à la valeur du temps de réverbération. Par example, une salle de concert peut avoir des réglages entre x 0.25 et x 1.5. Plus le réglage est élevé, plus le son de la réverbération est brillant.

Panneau de routage

Chaque sortie de délai peut être routée vers n'importe quelle réverbération ou directement vers la sortie du plugin. Cela facilite la création de combinaisons complexes de délai/réverbération.

Panneau de routage principal View

Sélection des départs du délai vers la réverbération
Sélection directe vers la sortie
Ouvrir le panneau de niveau de routage

MATRICE DELAY-TO-REVERB
Chaque sortie de délai a cinq boutons d'affectation d'envoi. Cela vous permet d'envoyer la sortie du délai à l'une des quatre réverbérations et à la sortie du plugin.
Dans l'exampci-dessus, chaque delay a ses propres assignations :

La bande est envoyée aux réverbérations Room (B) et Hall (C).
Le jet est envoyé aux réverbérations Plate (A) et Hall (C) et à la sortie.• Slap est envoyé uniquement à la sortie.
La foule est envoyée à la plaque (A), à la salle (B) et à l'espace (D).

TRAITEMENT EN SÉRIE
Le routage détermine si le traitement du délai et de la réverbération est effectué en série ou en parallèle. Lorsqu'un délai est envoyé uniquement à une réverbération, ce traitement est en série. Le délai va directement à la réverbération plutôt qu'à la sortie du plugin, donc le traitement de la réverbération est directement affecté par le délai qui le précède. Le fader de délai sert de contrôle wet/dry du signal de délai envoyé à l'entrée de réverbération.

TRAITEMENT PARALLÈLE
Un délai peut également être envoyé directement à la sortie du plug-in, plutôt qu'à la réverbération. Lorsqu'un délai est envoyé uniquement à la sortie du plug-in, le traitement du délai et le traitement de la réverbération sont indépendants l'un de l'autre, ce qui est un traitement parallèle. Le fader de délai sert de contrôle wet/dry du signal de délai envoyé à la sortie du plug-in.

DOUBLE ROUTAGE
Un délai peut être envoyé à la réverbération et à la sortie du plugin simultanément. Le fader de délai sert de contrôle wet/dry du signal envoyé à la sortie du plugin. La petite case de valeur à côté du bouton OUT est utilisée pour ajuster le niveau du signal envoyé directement à la sortie du plugin.

Si aucun routage n'est sélectionné, le signal d'entrée est acheminé vers tous les délais et toutes les réverbérations.

Les délais peuvent être acheminés vers les réverbérations et vers la sortie du plugin. Les réverbérations ne peuvent être routées que vers la sortie ; ils ne peuvent pas être acheminés vers les retards qui les précèdent dans le flux du signal.

Contrôle des niveaux d'envoi de retard

Cliquez sur la flèche Routage pour ouvrir le panneau Envois différés.

Envoie un comportement muet

Lorsqu'un délai assigné à une ou plusieurs réverbérations est coupé, les boutons de coupure des réverbérations « cibles » clignoteront en gris. Cela indique que les réverbérations ne reçoivent pas l'entrée attendue,

Section de sortie

COMPTEURS DE SORTIE
Plage de mesure : -36 dB à 0 dB
Lumières de clip de maintien continu. Cliquez sur le compteur pour effacer les indicateurs d'écrêtage.

MÉLANGE HUMIDE/SÈCHE
Contrôle le mélange entre le chemin traité et le chemin humide. Pour aider à obtenir le son signature de Chris, le signal humide est en interne down-sampconduit à 44.1 Hz pour le traitement puis up-sampconduit à la session sample taux. Plage : 0 % (sec) à 100 % (humide)
POSITION DU FADER DE SORTIE
Touchez le curseur pour afficher sa valeur.

FADER DE SORTIE
Coupe le niveau de sortie du plugin.
Plage : -12 dB à +12 dB

Barre d'outils WaveSystem

Utilisez la barre en haut du plug-in pour enregistrer et charger des préréglages, comparer les paramètres, annuler et rétablir des étapes et redimensionner le plug-in. Pour en savoir plus, cliquez sur l'icône dans le coin supérieur droit de la fenêtre et ouvrez le guide WaveSystem.

Documents / Ressources

Plugin épique WAVES CLA [pdf] Guide de l'utilisateur
Plugin épique CLA

Références

Manuel d'utilisation

Introduction